创作手记
创作缘起
喜糖全世界都有，规矩正好相反。
我们这边讲双数。好事成双，两颗两颗地包，谁要是给了单数，长辈当场就要说话。意大利人偏要单数，一包五颗，多一颗少一颗都不行。理由是单数分不开——分不开，两个人才不会分开。
那五颗也不是随便凑的，一颗一个意思：健康、有钱、多子、快乐、长寿。
还有一件事我是后来才知道的：糖衣底下是苦的。裹的是生杏仁，本身发苦，外面那层糖是特意加上去的，意思是往后的日子，甜要多过苦。
这次我把所有要求都换成中文写，别的什么都没动。回来的曲子就是好日子该有的声音，能跟着哼的那一类。用英文写的时候不是这样。
东西方对“好听”这两个字的理解，在这一次对照里就分开了——跟喜糖一样。
风格
三把琴，一把小提琴、一把中提琴、一把大提琴。人少，所以每一条线都露在外面，谁进谁出都藏不住。听起来像一桌人轮着说吉祥话：一个还没说完，另一个就接上去，说到高兴的地方几个人一起说，谁也不让谁。
编曲与制作
- 开头：只有一把在响，很空。第二把、第三把陆续进来，声音越来越满，满到可以靠在上面。
- 中间那一下：热闹忽然停了，只剩一把琴，声音也沉下来。这是全曲唯一一次把声部撤到只剩一层，同一处调性也往暗的一侧挪——那是糖衣底下的那一口。不长，过去之后又亮起来。
- 末段：亮过了开头。曲子结束在一个不是它出发的音上，没有回到起点。
- 收尾：拉弓的退到后面，拨弦的走到最前，一串脆生生的音往上送。不是慢慢淡出去的。最后一下落下去，余音还没散完就收了，干脆得像一把喜糖撒出去。
- 母带：不加压缩、不加限峰、不动均衡，只做了一次整体增益。这段动态是作品本身的东西，压掉就没有了。
