创作手记
创作缘起
我心里的秋天有一个很具体的变化：阳光还在，绿色一点点退掉，白色来临。而这段变化过得很快——等你发现的时候，往往已经过去一半了。
所以想做一整张专辑，十首曲子，各自站在这段变化里的一个时刻。这一首站在最前面，是唯一一首里面还留着夏天的。
九月中旬这几天，太阳还是很足。出门还穿着短袖，走到路口，风一吹过来，忽然觉得手臂有点凉。抬头看树，还是绿的，一片黄叶都没有。眼睛说还是夏天，皮肤说不是了。一年就那么几天是这样的。
风格
晚期浪漫派的波西米亚抒情。手法上参照德沃夏克《美国》四重奏 Op. 96 的几件事：五声音阶的色彩、轻微的切分、旋律的直接性、清楚的织体，以及原作里中提琴率先呈示主题的写法——借的是方法，主题是新写的，不引用原作旋律。
五声音阶只用五个音，少掉的那两个恰好是让旋律「有方向、要去哪里」的两个。拿掉它们，旋律就没那么急着到达，它在原地绕。这正是夏末那几天的样子。
编曲与制作
五段拱形：呈示—应答—发展（中间有一片阴影）—明亮再现—简洁终止。不是主歌副歌那种结构。
开头说话的是中提琴。中提琴比小提琴闷一点、厚一点，像人压低了嗓子说话；小提琴接过去答。大提琴在下面轻拨奏与短歌唱句交替，不抢。
速度 104，恒速，没有自由速度。全曲最响的地方在开头一分钟之内就到了，到了也没停在那儿，很快散开，回到一开始的样子。
结尾没有渐渐消失。最后一个音是正常拉完的——夏天也不是淡出去的，是某一天早上你出门，发现该加件衣服了。
